Videa Chrise Cunninghama pro Warp Records Were My Horrible Punk Rock

'Zapomeňte na pokrok v zastoupení - přistaňte na svém vlastním měsíci. Už to není o tom, čeho mohou dosáhnout tam venku ve váš prospěch, ale o tom, co můžeme zažít... tady... a ve svém vlastním čase. Říká se tomu duševní bohatství.'

Mé první, nevědomé setkání s Chrisem Cunninghamem byla reklama na Playstation, kterou vytvořil v roce 2003. Byl jsem v nudné divočině středostavovské mládeže, v odlehlé části Walesu; začít navštěvovat večírky v kopcích a lesích, prozkoumávat nové vrcholy a pády s partou lidí z místních komunit. Každý to chtěl jen ztratit; dostat se vysoko, sedět u táboráku nebo na pohovce až do příštího odpoledne, v té době už může být atmosféra velmi zvláštní. Lidé tam byli dost divní, daleko od měst, a my jsme byli všichni změťáci.

Video nazvané „Mental Wealth“ představovalo dospívající dívku, jejíž tvář měla podivný nádech mangy nebo sci-fi mimozemšťana, který pronesl skotský monolog, který je pro daný produkt zcela nepodstatný. Tento „faktor náhodnosti“ nebyl tehdy v televizní reklamě tak běžný, ale tehdy dvacetivteřinová sekvence živě a přízračně vyčnívala z hyperaktivního prostředí televizního marketingu a fádních televizních programů.

Jako první mě ale dostalo notoricky známé video k 'Come to Daddy' od Aphex Twin. V úvodních záběrech se rýsují násilnické věžové bloky, zírající svými sloupci očí, pohybující se kamera způsobuje, že jejich obrovská hmota klouže vedle sebe jako obrovská kosmická loď. Starší žena, pozorovaná entitami skrytými mezi architekturou, venčí svého psa mezi odpadky, které tvoří krajinu. Zvířecí proud močení přivádí rozbitou televizi do nemrtvého života, obrazovka funguje jako hostitelské tělo pro démona, jehož elastické rysy se mihotavě projevují, když začíná mantra: „Já… chci… tvou… duši“.

Když se tento zlověstný lord vynoří z kusu bledého masa do tělesnosti, připomenete si, jak Francis Bacon zkroutí lidskou postavu do prázdných kudrlinek masa. Tento vliv se stal více a více patrný, když Cunningham pokračoval ve spolupráci s Richardem D. Jamesem pro Warp. Při vytváření koksem poháněného hadícího dítěte, které hraje 'Gumový Johnny' , jejich další spolupráce, Cunningham udeřil a rozmačkal části svého vlastního těla o tabuli skla; v 'Flex' Toto zaujetí tělem odstraňuje všechny ostatní prvky, jako sexuální scéna v prázdnotě v nějaké prastaré plazí časové zóně.

Tento styl režie se nesnažil zprostředkovat pozitivitu a euforické pohyby rave hudby. Pryč byl The Oblečení -esque street fotografie, obrázky tanečníků ve stylu Keitha Haringa, kteří stříhají tvary na pozadí denního světla. Tyto vizuály představovaly to, co se stalo s taneční hudbou po vrcholném vzestupu. Mladý kouzelník se speciálními efekty, který podle všeho zápasil se stejnými démony, kteří sužovali Francise Bacona, HR Gigera, Davida Lynche a JG Ballarda, nás uvedl do paranoidního, zchátralého městského území obývaného psychickými poruchami, mimozemskými formami života a groteskními pohyby. předchozí generace. Vyjádřil svůj obrovský obdiv k Lynchovi Sloní muž , což může vysvětlit recidivu zvětšených hlav.

První video, které Cunningham režíroval pro Warp, bylo k Autechrovu 'Second Bad Vibel'. Obsahuje kvazierotický obdiv technologických konstrukcí, ovlivněný snad JG Ballardem Pád a téměř jistě díky rozježděným strojovým krajinám švýcarského umělce HR Gigera a špinavé průmyslové anatomii, díky nimž byl pověřen navrhováním scén pro Mimozemšťan franšízy (Cunningham sám pracoval na natáčení Mimozemšťan 3 , ve věku 17 let).

Se svými gangy násilnických dětí, které rozbíjely trosky z výškových budov, zatímco měly na sobě masky Richarda D. Jamese, hrálo 'Come to Daddy' myšlenku zlověstného vlivu hudby na mladé lidi a mluvilo o hluboké úzkosti z urbanizace a technologie, ale ve skutečnosti o nic z toho nešlo. Cunninghamovým jediným cílem bylo ponořit se do těchto bezprecedentních nových zvuků a prozkoumat, kam ho zavedly – ​​ať je to místo jakkoli temné. 'Poslouchám hudební skladbu a opravdu se do ní dostávám - ať mi to navrhne malý vesmír k vytvoření,' řekl jednou v rozhovoru pro BBC. Byl to jednoduchý expresionismus, založený na kvalitách samotných tracků.

Je zde kontinuita s hudbou, kterou Warp vydával. V dřívějších dobách džungle a rave byly kopací bubny co nejtěžší, abyste mohli cítit hudbu ve své hrudi, a ostré, vysokofrekvenční perkuse ji protínaly a nutily vás k tanci. Ve skladbách Autechre a Aphex Twin, které Cunningham připravoval na natáčení, stále existuje zvýšená síla bubnů, narůstající hmotnost a drsná textura, ale pro úplně jiný účel – nebo spíše bez něj. Bylo to jak o tanci, tak o vyjádření technologie a myšlenek pro ně samotné; libující si ve zvrácených emocích, které byly vyvolány průnikem rave kultury a rychle se vyvíjejícího využití počítačů v elektronické hudbě.

Dávalo mi to smysl, stejně jako podivné čmáranice, které jsem dělal ve školních učebnicích, nebo násilí kvůli tomu v mých oblíbených filmech. Ta 'zlatá éra' rave se mnou neměla nic společného. Z jakéhokoli důvodu mě jako 15letého něco na těchto příšerných zvucích a obrazech vzrušovalo. Tohle byl můj punk, můj heavy metal: temný, experimentální a ošklivý. Dalším zajímavým režisérem, kterého jsme s přáteli sledovali, při kouření hašiše, byl David Firth, tvůrce filmů Devvo a Salad Fingers. Tma byla to, co jsme chtěli. Skutečnost, že se většině lidí zdála nestravitelná, to ještě zlepšila, když jsme si představili reakci starších příbuzných, kteří nám možná nakukovali přes rameno. Byla to prokletí nudného pohodlí mého tichého, privilegovaného života. Bylo to extrémní.

Pokoušel jsem se vstřebat celou rave-poháněnou expanzi mysli, až příliš pozdě, ukamenován ve své ložnici nebo ukamenován na PC a snažil jsem se strávit extrémní smyslové zážitky tohoto dříve nemyslitelného dril 'n' bass vrčení. Přehnané dystopické peklo obrázků udělalo trik. Stali se neoddělitelnými. Všechno ostatní, co jsem poslouchal od Richarda D. Jamese po 'Come to Daddy', se zdálo existovat pouze ve vztahu k památkám v Cunninghamově videu, jako by to byly jeho smrtí naplněné rysy, které odrážely tvář té malé staré dámy. A to je přesně to, co Warpova hudba dělala: vykopávala hovno z každodenní reality.

Gwyn Thomas de Chroustchoff můžete sledovat na Twitteru zde: @DJSpooks

Přečtěte si více o Warp25 na THUMP:

Warp Records mě vzal z Dorka do Devotee

Silná slova, potichu: Jak se Kwes stal Warpovým rezidentem Soul Manem

Warpův nejmilejší frontman, Tyondai Braxton, Revived Rock od Dismantling It

'Arrhythmia' od Antipop Consortium byl Warpův jam pro nelehkou budoucnost

„For The Love of Weirdness“: Proč zůstává vysílací „The Noise Made By People“ zásadní

Chtěli byste být upgradováni?: Jak umělá inteligence posunula Warp Records kupředu

Jak Politické varování z Anti EP od Autechre z něj udělalo klasiku Warp Records